スレ主 日本は1600年代後半からヨーロッパで名の知られた国でしたが、すべて陶磁器のおかげです 文禄・慶長の役の際に日本に連れていった朝鮮の陶工たちから陶磁器の製造技術を学び、それをヨーロッパへ輸出したんです 元々ヨーロッパでは中国の陶磁器が有名でしたが、明から清への交代期の混乱によって中国からの輸出が激減しました その時期に日本の陶磁器がヨーロッパへ大量に輸出されたんです それがヨーロッパの王族や貴族、上流階級の間で人気を博したと言われています 1600年代後半から1700年代前半にかけて日本の陶磁器の全盛期でした その後、中国の混乱が収束して情勢が安定すると、再び中国の陶磁器が大量に入ってくるようになり、日本の陶磁器は衰退しました でも1800年代半ばに鎖国から脱して本格的に開国すると、再びヨーロッパへの輸出が急増しました この時期は特に日本の木版画がヨーロッパで人気を博しましたこれは陶磁器を包む紙に印刷されていた絵なのですが、これらがヨーロッパの美術界にも大きな影響を与えたと言われています ゴッホやモネといった画家も日本の木版画から影響を受けたほどです 韓国人 朝鮮の陶工たちが朝鮮に帰りたがらなかったというのは少し飛躍があると思う 日本の領主が資金源である陶工を脅して帰らせないようにしたのに、自発的に日本に残ることを選んだというのはナンセンスです 韓国人 >>2でも陶工が朝鮮に戻ったとしても当時の朝鮮には陶磁器を大量に輸出するような状況はありませんでした 韓国人 >>3でも少なくとも日本が得る利益は防げたはずです 韓国人 >>4 その陶工たちにとっては朝鮮よりも日本での生活の方が良かったんですよ 韓国人 >>5はあ？？？ それは日本側の資料だけで作られた妄想だよ 実際、朝鮮の人たちは日本を未開の国扱いしていたし、本気で日本に住みたがっていた人なんていなかった 朝鮮のドレイたちでさえ日本を完全に軽視していたし、日本人のことを野蛮人だと思っていたんだ 韓国人 >>6 実際に日本に住みたがっていた人たちが結構いたのは事実なんですよ 帰国させるために派遣された朝鮮の役人が「どうして故郷を捨てるのか」と嘆いたという記録まで残っているくらいだし・・・ 朝鮮ではドレイ同然の生活を強いられていましたからね 韓国人 >>7 それ自体が日本側の話だ 迎えに行った朝鮮の役人は陶工たちと直接接触するのを徹底的に禁じられていたんだから 韓国人 >>7 もう一度言うけど、朝鮮のドレイでさえ、日本の侍のことを完全にバ●にしていたんだ 日本に文明があるとかよくそんなことが言えるねw 韓国人 韓国も高麗時代までは有名だったんだけど、朝鮮王朝の500年間、鎖国していたせいで無名の存在になっちゃったんだよ 文禄・慶長の役以降、確実に日本が先を行くようになった 韓国人 >>10 文禄・慶長の役以降じゃなくて、それ以前から日本は東南アジアを回ってポルトガル人やスペイン人と交流していたんだよ その時に火縄銃を手に入れて戦国時代に使い始め、いつの間にか自国で生産までしていた 国力の差は文禄・慶長の役の前から既に圧倒的に開いていたんだ 韓国人 >>10 愛国主義に染まってしまったんだね 1000年頃から日本と韓国の間には越えられない壁があったんだ 文禄・慶長の役なんて日本が隣の乞食のような国を拠点にして中国を叩こうとしてボコボコにしただけでそれ以外の何物でもないよ 韓国人 >>12はあ？？？ 誰がそんなこと言ってるの？ 妄想もほどほどにしろよ、日本かぶれさんw 韓国人 日本の絵画がフランスで有名になったのは、西洋画の発展の仕方とは異なる、東洋画特有の珍しさゆえであって、芸術的価値が高いからではない もし普遍的な芸術性を持っていたのなら韓国や中国で日本の美術がゴミ扱いされるようなことはなかったはずだ 韓国人 ヨーロッパが浮世絵に関心を持ったのは、高度に発達した美術だったからではなく、単に独特に見えたからに過ぎない 当時のヨーロッパの美術界は、アフリカ美術にも関心を寄せていたくらいだからね 韓国人 日本も韓国や中国と同様、山水画が主流の画風ですが、日本の山水画は戦国時代に朝鮮から決定的な影響を受けているんです一つの画風として確立された時代が韓国の朝鮮前期に相当する日本の戦国時代であり、この時代を日本では朝鮮系画風の時代と呼んでいるんです だから日本では日本画のルーツについて語るのを嫌がるんです コメントはこちらで（かんにゅーのコメント用サイトへ飛びます） トップに戻る…